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　　在影視教學(xué)中，聲音除了與畫(huà)面教學(xué)內(nèi)容緊密配合以外，運(yùn)用聲音本身的組合顧慮也可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用，比如配音工作。

　?。?）聲音的并列

　　這種聲音組合即是幾種聲音同時(shí)出現(xiàn)，產(chǎn)生一種混合效果，用來(lái)表現(xiàn)某個(gè)場(chǎng)景。如表現(xiàn)大街繁華時(shí)的車(chē)聲以及人聲等等。但并列的聲音應(yīng)該有主次之分的，要根據(jù)畫(huà)面適度調(diào)節(jié)，把最有表現(xiàn)力的作為主旋律。

　?。?）聲音的并列

　　將含義不同的聲音按照需要同時(shí)安排出現(xiàn)，是它們?cè)邗r明的對(duì)比中產(chǎn)生反襯效應(yīng)。

　　（3）聲音的遮罩

　　在同一場(chǎng)面中，并列出現(xiàn)多種同類(lèi)的聲音，有一種聲音突出于其他聲音之上，引起人們對(duì)某種發(fā)生體的注意。

　?。?）接應(yīng)式聲音交替

　　即同一聲音此起彼伏，前后相繼，為同一動(dòng)作或事物進(jìn)行渲染。這種有規(guī)律節(jié)奏的接應(yīng)式聲音交替，經(jīng)常用來(lái)渲染某一場(chǎng)景的氣氛。

　?。?）轉(zhuǎn)換式聲音交替

　　即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似，從一種聲音轉(zhuǎn)化為兩種聲音。如果轉(zhuǎn)化為節(jié)奏上近似的音樂(lè)，既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實(shí)性，又能發(fā)揮音樂(lè)的感染作用。充分表達(dá)一定的內(nèi)在情緒。同時(shí)由于節(jié)奏上的近似，在轉(zhuǎn)換過(guò)程中給人以一氣呵成的感覺(jué)，這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感，容易記憶。

　?。?）聲音與“靜默”交替

　　“無(wú)聲”是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法，在影視片中通常作為恐懼、不安、孤獨(dú)、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的烘托。

　　“無(wú)聲”可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的對(duì)比，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如在暴風(fēng)雨后的寂靜無(wú)聲，會(huì)使人感到時(shí)間的停頓，生命的靜止給人以強(qiáng)烈的感情沖擊。但這種無(wú)聲的場(chǎng)景在影片中不能太多，否則會(huì)降低節(jié)奏，失去感染力，產(chǎn)生煩躁的主觀情緒。

　　2、影視廣告中的聲音藝術(shù)處理

　　聲音除了與畫(huà)面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必然成為不可避免的經(jīng)常存在的問(wèn)題。因此，畫(huà)面在解說(shuō)、音響、音樂(lè)的密切配合下，才能取得完美的藝術(shù)效果。如果我們孤立地去處理解說(shuō)、音樂(lè)效果，那就很容易香港償失，使得影片雜亂無(wú)章。這樣的話，即不能反映現(xiàn)實(shí)，反而不能造成真實(shí)的感受。

　　事實(shí)上，我們經(jīng)常在觀看某種東西時(shí)，都去側(cè)耳傾聽(tīng)一個(gè)來(lái)自別處的聲音?；蛘哂捎谖覀冞^(guò)于被某種所吸引，以至于不能聽(tīng)到?jīng)_向我們耳朵的其他聲音?；谶@些理由，在影片中，聲音必須像畫(huà)面一樣，經(jīng)過(guò)選擇，多種聲音必須作統(tǒng)一的考慮和安排。

　　在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時(shí)候，我們必須認(rèn)識(shí)到：影片中盡管可以容納多種聲音，但在同一時(shí)間內(nèi)，只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音，最主要的一點(diǎn)就是要盡可能地不在同一時(shí)間使用各種聲音，設(shè)法使它們?cè)谟捌薪诲e(cuò)開(kāi)來(lái)。

　　總而言之，在影片中各種聲音，要有目標(biāo)有變化有重點(diǎn)的來(lái)運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)避免聲音運(yùn)用的盲目、單調(diào)和重復(fù)。當(dāng)我們運(yùn)用一種聲音時(shí)，必須首先肯定用這聲音來(lái)表現(xiàn)什么，必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍，必須考慮聲音的背景，必須消除聲音的蒼白無(wú)力、堆砌和不自然的轉(zhuǎn)換，讓聲音和畫(huà)面密切結(jié)合，發(fā)揮聲畫(huà)結(jié)合的表現(xiàn)力。